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2025-08-31 1
文|顺
71岁的陈佩斯又“出山”了,带着电影《戏台》霸气回归。
这还不算完,他还在《人民日报》上发了一篇文章。
文章字字珠玑,把当下那些歪风邪气,给扒了个底朝天。
真的是给娱乐圈敲响了警钟。
现在很多明星嘴里会说到一个词就是“戏比天大”,但是怎么大似乎又讲不明白。
但是陈佩斯却真的用实际行动告诉了大家,什么叫做“戏比天大”。
近日他在《人民日报》上发了一篇文章,告诉大家永远要把观众当明白人,别想着糊弄任何一个。
这话是不是听着特带劲儿?想想现在的这个圈子里,有些作品是不是有点太急功近利了?
剧本马马虎虎,演员演技凑合,特效滤镜开到最大,宣传铺天盖地,恨不得一夜之间就火了然后赶紧收割“韭菜”。
可观众是傻子吗?真金白银买票进电影院或者花时间追剧,结果就看个“垃圾”,这不叫糊弄,这叫自己砸自己的招牌。
那他是怎么做的呢?他把剧本磨了十年,作为话剧表演的时候,每次演出都当是头一回演,每次都有创新。
不是为了迎合观众什么都敢改的讨好,而是人家把观众当成了共同打磨作品的师傅。
观众哪儿没笑,哪儿效果好,回去就得琢磨,这不是观众要什么就给什么,而是得拿出真诚的态度,和观众一起把作品打磨得越来越好。
他还表示不管潮流怎么变,该守的规矩一寸都不能让,这话光是听着就挺霸气的。
有些艺术,比如对传统文化的尊重,对表演专业的死磕,这些“规矩”是绝对不能破的。
他以前也觉得把人逗乐特有成就感,但后来才发现,喜剧这事儿没那么简单,他认为喜剧是一种用笑声来反思社会,讽刺现实的本事。
而且他还提了个“悲情内核”的理论,说喜剧的内核是悲,笑是果悲是因,这就是说真正的喜剧,不是让人没心没肺地傻乐。
通过戏里角色的那些困境,那些荒诞的情节,让人在笑声里也感受到一点无奈。
可以回想一下他过去的作品,比如《吃面条》里那个拼命吃“空气面条”的人物,观众看完笑了吗,肯定笑了,但笑完是不是觉得有点心疼。
这才是真高级的喜剧,它不光让人乐呵,还让人有反思。
而这次他把《戏台》拍成电影,就是想把各种艺术形式的优势融合起来,
但最看重的,不是形式有多花哨,而是里头得装着真东西,不能欺骗观众。
虽然之前在影坛“消失”三十年,但是其实他一直低调地在打磨自己,这次回归更是给所有搞艺术的人好好上了一课。
电影《戏台》很多人都已经看过了,甚至可能都看了好几遍了,可是依旧让人“放不下”。
关键就是剧情紧凑,剧本好,电影里巧妙地用了“戏中戏”的套路,把当时环境里的混乱演活了。
剧中五庆班本来要开演,结果大名角儿金啸天吸大烟晕了,眼看要砸锅,救场的居然是从唐山来北平卖包子的“大嗓儿”。
他稀里糊涂被刚攻进城的大帅当成了名角儿,这下后台乌烟瘴气,所有人为了把这出“戏”圆下去,又是撒谎又是忽悠。
戏台上唱的是《霸王别姬》,结果被什么也不懂的洪大帅给盯上了,人家大帅说了,项羽不能自已,必须得东山再起。
一个手握枪杆子的大老粗,要用自己的经验去改历史,改艺术,结果一个卖包子的冒牌货,在台上唱着被改得面目全非的《霸王别姬》,真霸王却在后台睡大觉。
这故事简直是荒诞到极致,这不就是明摆着告诉大家,在混乱无序的时代,谁手里有枪谁就能对艺术指手画脚。
所以说陈佩斯的喜剧高明就高明在这,电影里那些让人捧腹大笑的桥段,不是白来的,它们都有巨大的反差和错位。
还有电影结尾,戏楼都被炮火炸塌了,戏班居然在废墟里还坚持把《霸王别姬》给唱完了。
洪大帅还在那儿对戏台上的“假霸王”胡吹大气,完全不知道城外的战火已经把他那一套给烧没了。
这一幕幕真的值得人好好琢磨。
虽然对外这部电影是按照喜剧宣传,但它的核心其实是悲悯,电影里几乎没有那种脸谱化的坏人,更多的是一群在乱世里挣扎求生的小人物。
也难怪很多观众看完,心里还是沉甸甸的。
所以此时再看这部戏,再加上陈佩斯在《人民日报》上的文章,更能感觉到,他真的给所有人敲响了警钟。
在眼下这个时代,还能不能守住自己心里的那出“戏”?
电影里洪大帅非要改《霸王别姬》的结局,这事儿是不是特别眼熟?
想想现在是不是也有各种“洪大帅”在逼着大家“改戏”?
为了赚钱,恨不得把好端端的剧本改得面目全非,强塞流量明星,硬植入广告。
天天盯着各种榜单,播放量,甚至打着观众需要或者市场规律的旗号,对创作指手画脚,扼杀了真正有想法的创意。
这些“洪大帅们”可能手里没枪,但他们有话语权,这也像是一种无形的枪,逼着创作者不得不“改戏”。
影片中那句根儿不能丢简直是当头棒喝,希望那些只顾着眼前利益的人,能好好琢磨琢磨。
除此之外,戏里六夫人对偶像盲目崇拜,也反映了现在某些饭圈乱象。
为了追星完全不顾事实,为了自家偶像去攻击网友,攻击媒体,甚至扭曲作品,这种“爱”,是不是也成了另一种“洪大帅”?
不得不说陈佩斯真的用自己一辈子的摸爬滚打,实实在在地告诉大家什么叫真本事,什么叫真艺术。
这才是“戏比天大”,那种始终把观众当“明白人”的敬畏心,真的值得人敬佩。
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