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2025-09-29 0
被外烧毁的圆明园，时隔160年后，居然在河道里挖出一件珍贵文物
十大品牌
2025年09月29日 09:35 1
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2014年秋，北京圆明园大宫门前的御河正进行清淤作业，文物研究所的技工王振握着铁锹在干涸的河床上清理最后一层淤泥，突然传来金属相撞的闷响。
他俯身扒开腥黑的泥浆，一抹暗金色的光泽从泥里透了出来，一尊铜象首就这样重见天日。
这尊象首通高37厘米，横宽28厘米，重量达到14.3公斤，象鼻自然卷曲，耳朵呈蒲扇状向外展开，牙尖唇薄，双目圆睁，眉心处还有一道0.8厘米宽的嵌银线。
最特别的是它的象颈断裂处，四个对称的榫孔清晰可见，显然曾属于一件更大的器物。
老实讲，过去提起圆明园，多数人想到的只是断壁残垣和海外博物馆里那些带着乡愁的展品，谁也没料到淤泥底下还藏着这样的“时间证人”。
这尊象首的出现，不由自主地把人拉回了1860年的那个秋天，当年10月18日清晨，英军工程兵点燃的火把落入这座“万园之园”，烈焰足足烧了三天三夜。
康熙、雍正、乾隆祖孙三代花了150多年营建的150多处景区，最终化作一片焦土。
那场浩劫里，文物遭劫的规模难以想象。
英军分赃的文物就有两万三千件，法军劫掠的数量更在其上，民间估算整场浩劫里流失的文物超过一百五十万件。
《泰晤士报》当年的随军记者曾记载，联军士兵对带不走的文物随意砸毁，那些凝结着工匠心血的珍宝，在暴力面前成了易碎的瓦砾。
这尊象首能在混乱中坠入河道，被淤泥封存百年，着实算是一种意外的幸运。
搞清楚了象首的发现背景，接下来自然要探究它身上的工艺密码。
这尊象首被送去实验室检测后，更多细节浮出水面，它的铜胎里含有11.2%的锡和3.8%的铅，鎏金层虽然只有薄薄的0.8微米，却均匀致密，泡在水里一百六十年都没失光。
检测人员还在金层下发现了微量汞元素，这说明它采用的是“金汞齐”工艺。
本来想这工艺或许是清代独创，后来发现不是。
这种工艺早在战国时期就已出现，黄金与水银按1:7的比例调和成膏，均匀涂覆在铜胎上，再加热到300℃让汞挥发，金层便紧贴铜胎，最后用玛瑙反复压磨。
皇家等级的器物要经过七遍这样的工序，耗费三十多工，法门寺地宫出土的唐代鎏金器物用的也是类似手法，可见这门手艺在我国传承了多久。
这尊象首能完整保留这样的工艺痕迹，其价值不言而喻，搞清楚了工艺，更重要的是弄明白这尊象首到底来自圆明园的哪个角落。
圆明园的文献九成以上都在浩劫中被毁，只能靠碎片化的线索比对。
专家一开始猜测，会不会是海晏堂十二生肖水力钟的部件？毕竟那些兽首的尺寸和象首差不多，但两者的造型风格相差太远，这个猜想很快被推翻。
之后又排查了“谐奇趣”“大水法”等欧式石龛，这些地方虽然常见象饰，却都是成对的石雕，和这尊铜质象首完全不符。
直到有人找出法国国家图书馆藏的一张老照片，事情才出现转机。
这张拍摄于1860年的黑白照片，是随军记者记录的远瀛观景象，照片里，主殿三层露台上摆着一对“铜鎏金六牙白象”，背驮着七宝琉璃塔，偏偏象首的位置是空的。
把照片和出土象首一比对，尺寸、颈上的榫孔、鎏金工艺全对上了。
如此看来，这尊象首就是远瀛观“七宝镇塔象”的头部，当年浩劫中，大象的身体要么被切割回炉，要么流落到了海外，只有象首掉进河里，被淤泥悄悄保护了下来。
这尊象首并非孤例，这些年圆明园的考古一直在有新发现。
从2013年到2023年，圆明园研究院开展了十年“数字考古”计划，累计发掘出五万两千件文物碎片，涵盖瓷器、琉璃、玉器、铜器等87类材质。
研究人员借助三维扫描和AI技术拼合这些碎片，已经复原出“如园十景”中“镜澜榭”的地砖图案。
这些地砖是苏州御窑的“金砖”与广东的“素烧琉璃”混铺而成，每平方尺的造价折合库平银一两，相当于当时顺天府一户中农全年的收入。
说实话，这些碎片看着不起眼，拼起来却能还原当年的皇家日常，比单纯的文字记载更有说服力。
和象首同层出土的还有不少宝贝，比如一块残长9厘米的粉彩“杏林春燕”瓷砖，釉面依旧鲜艳；一枚直径5厘米的鎏金铜门钉，背面刻着“奉三无私”的字样；还有数百片“广彩洋莲”盘底，底款写着“若榭精舍”。
这些都是首次面世的园藏款识，给圆明园内部陈设的考证提供了标准器。
2017年10月，这尊象首在圆明园遗址博物馆第一次公开展出，开展前一天，工作人员把它放进恒温20℃、湿度45%的展柜，只留一束柔光照着。
第二天一早，排队的观众就绕到了福海码头，一天的预约量突破了四万三千人，78岁的清华大学教授郭黛姮站在展柜前红了眼，说这像童年丢了的拼图，花甲之年才找回来。
她的团队花了15年搭建“数字圆明园”平台，象首的三维数据上线后，两天内全球点击量就破了六百万，海外用户占了三成多。
很显然，这尊象首已经不只是一件文物了，它成了大家情感的寄托，连接起了普通人与那段历史的记忆。
象首的回归，也再次让流失文物的追索问题成了焦点。
中国文物学会统计过，1840年到1949年，我国流失海外的文物超过一千七百万件。
大英博物馆藏了约两万三千件，枫丹白露宫有约五千件，美国史密森尼学会也有约一万两千件。
这些年国家文物局一直在努力，通过国际民事诉讼、外交协商、学术机构返还这三条路，已经促成15批、共315件文物回国。
2023年意大利返还了796件中国流失文物，就是国际合作的好例子。
不过2023年大英博物馆曝出来两千件藏品失踪，大家对他们的保管能力也犯了嘀咕。
这时候有人提出“数字追索”的思路，先建立“全球圆明园数字基因库”，用高精度三维扫描记录文物信息，形成完整证据链，再诉诸国际公约。
这种方式比单纯的道义谴责，显然更有法律说服力，除了追索，还有人提出了更灵活的思路。
圆明园管理处打算2025年发起“全球象首巡展计划”，首站放在巴黎吉美博物馆，借展期三年。
合作模式是共享数字版权，收益用来反哺遗址保护，说实话，这种“共建”的思路比一味“讨还”要务实，既能让世界看到中国的传统技艺，也能让流失文物在“物理回归”前先实现“文化回归”。
文物找回来了，更要好好保护。
这尊象首能保存得这么好，多亏了河泥形成的密闭缺氧环境，但其他露天遗址就没这么幸运了，冻融、盐碱、酸雨、植物根系的破坏，都在威胁着遗址安全。
2024年，圆明园和中科院空天信息研究院合作，布设了“文物健康监测网”。
土壤层埋了光纤传感器，实时感知温湿度、盐分和振动；无人机每月带着多光谱相机拍摄，用AI比对0.3毫米级的裂缝；还建了“遗址云”平台，数据一旦超过阈值，就自动向保护终端发送预警，启动喷淋降盐、微生物加固等干预措施。
这尊象首本身也得到了特殊照顾，被放进了含氧量低于0.5%的展示舱。
展柜壁用的是电致变色玻璃，观众靠近时透明度升高，离开展柜就雾化，最大限度减少光氧老化。
毫无疑问，技术给文物保护帮了大忙，不然这些老物件很难扛过时间的侵蚀。
文物的价值不仅在于留存，更在于传承，圆明园研究院院长邱文发说过，遗址不是悲情打卡点，是文明对话场。
2025年秋季起，“象首讲堂”就要在遗址公园推出了。
学生可以借助MR眼镜，在断壁残垣上“复原”远瀛观的原貌，亲手旋转3D象首，观察金汞齐鎏金层在虚拟光源下的折射。
还能通过AI语音交互，聆听1860年随军翻译官、当代考古队员、八国联军后裔、海外博物馆策展人四重视角的“跨时空辩论”，完成思辨作业后才能获得“文明守护者”数字徽章。
这种教育方式比单纯讲课管用多了，能让年轻人真的走进历史，而不是只当看客。
回头看这尊铜象首的经历，一百六十年的沉浮，恰似中华文明的缩影。
它从乾隆年间宫廷匠作的金炉里诞生，在1860年的烈焰中坠落御河，又在2014年的清淤作业中重见天日，最终在展柜里沉静地向世人讲述过往。
它身上的金光，早就不是帝王的奢华象征了，而是一种提醒。
老实讲，这道金光提醒我们要守护好现存的文物，要想办法让更多流失的文物“回家”，更要学会以开放的姿态与世界共享文明成果。
真正的“文物回归”，怕是不只是器物的物理位移，而是让每一个人心中都亮起那一抹鎏金的光，照见历史的伤痛，也照见我们与世界对话的方式。
就像有网友在弹幕里写的，象首回来了，我们的目光该看向更远的地方，看那些仍在海外的“中国记忆”，也看那些比追索更根本的文明自省。
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