从《毒枭》到《切尔诺贝利》，流媒体“真实感”模板诞生记

热点资讯 2025年10月11日 05:36 2 cc

《毒枭》这剧开播都十年了，当年我追得停不下来，最近翻出来重看，才发现它根本不只是一部普通犯罪剧。

好多人聊它总盯着毒枭巴勃罗的人设，纠结演得像不像，其实它最牛的是玩了套新叙事，后来还成了流媒体的抄作业模板。

《毒枭》咋玩新叙事？

早年间《绝命毒师》《火线》这些剧，把“反英雄”捧火了，大家不爱看非黑即白的故事，就想挖人性里的灰色地带。

后来《制造杀人犯》这类真实犯罪纪录片又爆了，观众就信“基于事实”的东西。

《毒枭》刚好踩中这两个点，把高品质剧的制作和纪录片的“真实感”揉到了一起。

说实话，我当初看的时候就觉得怪，明明是演员演的，穿插点真实新闻片段、老照片，就莫名觉得这事儿肯定是真的。

现在才想明白，这哪儿是真实，是用纪录片的壳子，让观众放下戒心罢了。

聊到《毒枭》的火，就绕不开Netflix这个平台。

那时候Netflix正想往全球扩，美国本土用户涨不动了，就得找能跨文化的剧。

《毒枭》选了哥伦比亚的故事，还去当地拍，用了不少西班牙语，看着特“本土”，但又找了个美国DEA探员当旁白，帮观众捋剧情、解释文化，美国观众也能看懂。

老实讲，我现在看国外剧也怕有文化隔阂，要是没个“向导”，好多梗或者背景根本get不到，《毒枭》这招算是把两边观众都照顾到了，就是有点太算计。

Netflix咋推红《毒枭》？

还有Netflix的“刷剧”模式，对《毒枭》太重要了。

以前看剧一周等一集，《毒枭》里人物多、关系杂，要是周播，我肯定记不住谁是谁，早弃剧了。

现在一次性刷完，能沉在剧情里，慢慢捋清楚贩毒网络、美哥合作这些事儿。

我身边朋友也这样，看复杂点的剧就盼着全集放，不然追着追着就断片了。

《毒枭》刚好借了这个东风，把原本可能让人头疼的“复杂”，变成了让人欲罢不能的“上瘾点”。

不过这剧最值得琢磨的，还是它那套“纪实性帝国主义”的玩法，看着是讲真实故事，其实处处藏着视角陷阱。

咋用细节控观众？

首先是那个旁白，DEA探员墨菲的声音总在耳边响，一会儿解释哥伦比亚政治，一会儿说当地文化，连加西亚・马尔克斯的魔幻现实主义都给简化成“看不懂的奇观”。

更有意思的是，他的声音总比其他对话响，听着就像“权威解读”。

本来想觉得他是客观讲历史，后来发现不对，他总把美国干预说成“没办法的必要选择”，这不就是把美国视角当标准答案嘛。

然后是那些档案片段，真实新闻、埃斯科瓦尔的私人照片、里根的反毒品宣传片，混在剧情里，让人觉得“这都是真的，没瞎编”。

但仔细想，选的片段全是哥伦比亚乱的、暴力的镜头，美国的镜头全是“解决问题”的样子。

这不就是故意强化刻板印象嘛，好像哥伦比亚天生就乱，得靠美国来救。

还有画面色调，哥伦比亚的场景总用黄橙滤镜，看着又热又危险，一切到美国，色调就正常了。

镜头构图也有意思，美国探员总在画面中间，看着特主导，哥伦比亚角色要么在边上，要么表情无奈。

说实话，这种视觉上的小手脚，观众平时不注意，但看久了就会被潜移默化影响，觉得美国就是“理性靠谱”，哥伦比亚就是“混乱落后”。

哥伦比亚人咋不买账？

也难怪哥伦比亚人不喜欢这剧，首先是口音，埃斯科瓦尔是麦德林人，说“派萨”方言，结果演员是巴西人，口音差远了。

口音这东西对当地人来说是身份认同，演得不像，人家肯定觉得不尊重。

然后是剧情里，把好多哥伦比亚本土英雄给删了，当年反抗埃斯科瓦尔的记者、法官、警察死了好多，剧里却只捧美国DEA探员，好像功劳全是美国人的。

埃斯科瓦尔的儿子还说，剧里改了28处历史，比如把小型飞机爆炸编造成炸客机，就是为了显得埃斯科瓦尔更坏。

说实话，要是拍咱们国家的历史事件，这么改、这么忽略本土英雄，咱们肯定也生气。

这不是拍剧，是借着“真实”的名头，消费人家的创伤史。

现在再看，《毒枭》其实开了个坏头，后来《毒枭，墨西哥》《切尔诺贝利》都学它，找个国际事件，用美国视角讲，加堆档案片段装真实。

平台觉得这招能火，观众也吃这一套，但总这么搞，多元视角就没了。

毕竟每个国家的历史，都该有自己的讲述方式，不能总让别人拿着“纪实”的幌子，按自己的逻辑来编。

《毒枭》确实好看，十年后看依然有话题性，但它的成功里藏着的那些“小心思”，也该被扒出来说说。

毕竟看剧不只是图个乐，也得想想，这故事到底是谁在讲、怎么讲的。

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